原始先民是怎样来完成这样大型的人物树脂工艺品塑造的呢?我们可以从女神像的残缺部分来试想:首先，他们用木柱作为支架，然后把禾草绑扎在木柱上，当做人像内部的充实物，开始。同时，他们还要精心准备塑造的泥土和禾草。从女神像的树脂工艺品泥塑层面上，我们可以看到，原始先民在选择泥土时是非常讲究的。他们选择的是细密纯正、粘性大的胶泥。准备泥土时，要根据不同阶段的塑造需要.掺合大小、长短不同的草秸，加工成粗泥、中泥和细泥。这些工作基本完成之后，就要进行人像的塑造。塑造的程序同样也是分为几个阶段，首先将粗泥堆塑在已经扎好的木骨架上，比较大的身体部位要经过粗泥、中泥、细泥的几次上泥过程，每一次之间还要停留一段时间。这种做法，是需要泥塑的表面稍微晾干一点，这样就可以更好地再塑第二层。整体形象基本完成后，表面还要再进行压光打磨。最后一道工序是彩绘和装嵌的阶段，这一阶段也是画龙点睛、最出效果的时候。女神像双眼用磨光的墨绿玉片嵌在向上挑起的眼眶内，这一独具匠心的处理方法，使我们可以体会到先民们力图达到真实再现的愿望和巧妙追求神似的方式。玉片的制作也是颇费了一番功夫，作为眼睛正面的玉片，制作打磨成凸起的弧形，华润且充盈着光泽，背面制作平齐，而且有切磋加工留下的痕迹，这样有利于装嵌。不过，先民们为了使玉质眼球能够牢牢地嵌在泥土里，智慧地将背面正中部位琢出一高出平面的小圆凸，犹如我们现代人用的图钉一样。难怪考古队员们在发现女神像时，玉片仍牢牢地嵌在眼眶内。

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